Trước tiên chúc mọi người năm mới vui vẻ, chúc các vị y thực cha mẹ, độc giả lão gia thân thể khỏe mạnh, hòa nhà vui vẻ.
Thứ hai là ta vốn định viết xong quyển thứ tám trước Tết, nhưng trước Tết Tết tạp sự thực sự quá nhiều, cần đến chúc Tết các kiểu, nhà ta đến giờ đồ Tết vẫn chưa mua. Cho nên xin nghỉ một chút, đợi đến mùng ba lại đăng.
Ta cũng biết gần đây cốt truyện có tranh cãi, khi viết về Thanh Sơn, khi bắt đầu trò chuyện với các bạn tác giả, ta đã biết, câu chuyện muốn dậy trước hết phải kìm nén nhất định sẽ chịu đựng tranh cãi trước khi kết quả xuất hiện, đây cũng là chuyện không có cách nào khác. Tuy nhiên, những tranh cãi này sẽ có một kết thúc ở cuối quyển tám, đương nhiên, giai đoạn sau cũng sẽ xuất hiện tranh cãi ở giai đoạn sau, trong quá trình tải đều là điều khó tránh khỏi.
Nhân cơ hội này, cũng trò chuyện về tranh cãi gần đây của mọi người.
Tranh cãi một, thấy rất nhiều thư hữu nói, cuốn sách này là vì kịch bản mà viết, vì bán bản quyền. Trước kia thật ra không muốn tranh cãi lắm, dù sao tranh cãi mãi mãi không phân ra đúng sai, ta đã chịu thiệt trong chuyện này rồi. Sau này nghĩ lại, có thể nói chuyện sâu hơn về chủ đề này, cũng khá thú vị.
Trước hết trả lời câu hỏi của các độc giả: cũng đúng, cũng không đúng.
Tại sao nói cũng đúng? Bởi lúc viết Thanh Sơn quả thực đã dùng vài phương thức viết kịch bản.
Ta đã xem một buổi phỏng vấn của một tác giả thành công, hắn nói, bởi vì hắn từng làm biên kịch, cho nên khi viết tiểu thuyết, hắn theo bản năng sử dụng tư duy của biên kịch để cấu tạo câu chuyện, ví dụ như câu chuyện xảy ra trong bối cảnh quay phim nào, làm thế nào hoàn thành điều phối, nhân vật xoay chuyển xoay chuyển ra sao...
Giao phiến rất quý giá, nhân vật không thể nói lời vô nghĩa, ngôn ngữ phải tinh luyện.
Ta chắc chắn không tốt bằng hắn viết, cho nên chỉ là đang học cách viết lách này thôi.
Viết như vậy thực ra rất vất vả, phải thiết kế từng cảnh tượng trong đầu, ví dụ như khi Trương Hạ xông vào Bạch Hổ Tiết Đường, ta muốn tưởng tượng nàng đứng trên bậc đá, dưới đèn lồng, phía trước là phủ Tiết độ sứ Tây Kinh đạo tối om, phía sau là một Võ Hầu đen nghịt, hai bên là giáp sĩ cầm kích vạm vỡ, nàng đứng đó cũng có chút sợ hãi, nhưng nàng phải khiến tất cả mọi người tin rằng nàng chính là sứ giả Thượng Kinh, cũng phải tạo đủ áp lực tâm lý cho Khương Hiển Tông, cho nên nàng muốn diễn, nàng phải ung dung không vội.
Sau đó trong đầu ta theo góc nhìn của nàng bước vào soái phủ, nhìn thấy phong cách kiến trúc khác biệt với Ninh triều, không còn là đỉnh điện của một thúng thẳng, bốn thúng, mà là một thúng thẳng, bốn thúng, bốn thúng thẳng lên đỉnh núi nghỉ ngơi của bốn thúng, càng thêm áp lực. Màu sắc cũng không còn là cảnh tượng diễm lệ của Ninh triều, mà đơn điệu và sát phạt hơn.
Ta theo nàng xông vào Bạch Hổ Tiết Đường, đứng trước mặt sứ giả Nguyên Tương cao hơn nàng nửa cái đầu, giữ khí thế của nàng, dẫn kinh điển giữ gìn thân phận sứ giả Thượng Kinh của mình, ép sứ giả Nguyên Tương phải nhượng bộ vì nàng. Bởi vì Trần Tích muốn bảo vệ sứ giả sống sót, nên nàng phải thuyết phục Khương Hiển Tông đứng về phía hoàng quyền của Cảnh triều. Nếu nàng không thể áp đảo sứ giả của Nguyên Tương, ở một mức độ nào đó sẽ khiến Khương Hiển Tông cho rằng hoàng quyền trước mặt Nguyên Tương cũng trở nên yếu đuối, thay đổi quyết định của Khương Hiển Tông.
Cuối cùng ta thấy nàng thắng, sứ giả Nguyên Tương lo lắng mình bị ngự sử đàn hặc, nên đã chọn tránh lui. Sau đó ta theo nàng đến gần Bạch Hổ Tiết Đường, nhìn thấy tấm biển cùng đối câu, còn có Khương Hiển Tông ở sau bàn án.
Tám cánh cửa son của Bạch Hổ Tiết Đường khép lại sau lưng nàng, ánh nến trong tiết đường bốc lên khói đen lượn lờ giữa các vòng đấu.
Nàng sắp bắt đầu đấu trí với Khương Hiển Tông rồi, nàng có thể thuyết phục Khương Hiển Tông không? Nàng cũng không chắc chắn, nhưng nàng phải nghĩ cách thuyết phục Khương Hiển Tông, lời nói của nàng phải đủ mạnh mẽ, trong cuộc đấu trí tâm lý từng chút một chiếm thượng phong, nhưng nói nhiều sai nhiều, nói ít sai, cho nên nàng còn phải tiếc chữ như vàng.
Cốt truyện của đoạn chuyện này trong đầu ta chính là như vậy, cho nên khi xây dựng cảnh tượng chân thực đã tốn rất nhiều... Ừm, có lẽ là tinh lực không cần thiết để viết lách trước đây.
mài giũa lời thoại và cấu trúc cốt truyện là một chuyện vô cùng vất vả và không được lợi lộc, còn phải đủ khắc chế, không thể có quá nhiều phân tích, cũng không nên có quá nhiều hoạt động tâm lý.
Khi viết Thanh Sơn, lời thoại của nhân vật luôn giữ vững một nguyên tắc chính là "nếu một câu nói không bằng trầm mặc có sức mạnh, vậy thì đừng viết".
Đây là điều ta vẫn luôn kiên trì.
Hải Minh Uy từng nói, viết nên giống như một ngọn núi băng, chỉ để lộ một phần tám quan trọng nhất trên mặt nước, phần còn lại giao cho độc giả tưởng tượng.
Trước đây khi viết Đại Vương tha mạng, Danh sách thứ nhất, Dạ đặt tên thuật của Đại Vương, ta luôn lo lắng các độc giả không thực sự hiểu ta muốn viết một câu chuyện hoặc nhân vật như thế nào, cho nên đã viết rõ ràng hoạt động tâm lý của họ, cũng viết rất nhiều chú giải để diễn giải cốt truyện và hoàn thành việc học thuộc về logic, như vậy các độc giả sẽ bớt đi những vấn đề logic phi lý.
Nhưng khi viết Thanh Sơn, ta sẽ giảm bớt nhiều hoạt động tâm lý của nhân vật và lời tỏ tình của tác giả, cố gắng để các độc giả tự mình quyết định rốt cuộc nhìn nhận nhân vật này như thế nào. Ví dụ như Phùng tiên sinh là nhân vật điển hình, có độc giả cảm thấy hắn coi thường mạng người, không nên vì ôm hoài bão lớn mà tha thứ cho hành vi tùy tiện vọng động của hắn; cũng có độc giả cảm thấy nhân vật này rất có sức hút nhân cách, là một nhân vật thực sự có năng lực, vừa chính vừa tà.
Bất kể các thư hữu nhìn nhận hắn thế nào, kỳ thực đều không sao. Giống như bách tính Ninh triều và nhân vật trong sách nhìn nhận hắn vậy, cũng sẽ có người thích hắn, hoặc không thích. Quyền quyết định này vốn nên nằm trong tay các thư hữu, chứ không phải tác giả hết lần này đến lần khác ép buộc độc giả thích hắn hoặc ghét hắn, điều đó chẳng có ý nghĩa gì.
Ngoài ra, trước đây ta từng hy vọng độc giả thích mỗi một nhân vật, khiến mỗi nhân vật đều trông rất thông minh, có thể tính toán không sót một ly, nhưng bây giờ sẽ không làm như vậy nữa, ta bắt đầu chấp nhận độc giả sẽ ghét một nhân vật rất quan trọng nào đó, ta sẽ suy nghĩ nhiều hơn về việc nhân vật này trong tình cảnh khó khăn hiện tại rốt cuộc nên chọn thế nào.
Ta đương nhiên không bằng Hải Minh Uy, cũng không bằng nhiều tác giả thành công, nhưng ta may mắn vì mình vẫn còn mang tâm lý tiến thủ để học cách viết sáng tác mới, còn thành công hay thất bại, đây cũng không phải là điều ta tự mình có thể đánh giá, đương nhiên là độc giả định đoạt. Cho nên khi mọi người nói ta bút lực không đủ, ta liền thừa nhận mình thiếu sót, lúc mọi người khen ta cũng sẽ vui.
Nhưng cách viết này, quả thực khiến cuốn sách này trông giống như... viết kịch bản.
Vậy thì nói lại, tại sao ta lại nói suy đoán "Thanh Sơn chính là vì bán bản quyền" này không đúng.
Có độc giả nói, chân giò chính là để bán bản quyền, để bắt chước ai... Ngoài tình tiết này ra, ta nghĩ vẫn có thể đáp lại một chút.
Thứ nhất, trước khi viết Thanh Sơn, ta chưa từng lo lắng bản quyền của mình có khả năng bán không được, cũng không nằm trong phạm vi cân nhắc, bởi vì bản quyền của ta thực sự không có gì là không bán được, đương nhiên đây cũng là tự tin viết về Thanh Sơn rồi, khiến bản thân tùy hứng hơn một chút.
Thứ hai, Thanh Sơn thực ra trước khi phát hành, đã có nền tảng và bên mua sắm công ty điện ảnh xem qua bản thảo rồi. Cốt truyện và cảm giác hình ảnh phía trước không nghi ngờ gì là rất thích hợp để chuyển thể, cho đến khi mây đen xuất hiện... Khi mây đen xuất hiện, trong ngày đã có ba vị kim chủ nhắn tin riêng với ta rằng có mèo không dễ chuyển thể thành phim, cần hiệu ứng đặc biệt, cần... có thể xóa nó đi không?
Nhưng khi Thanh Sơn tự mình suy tính, Ô Vân là một nhân vật vô cùng quan trọng, không thể nào xóa được, xóa đi thì cũng không còn là câu chuyện đó nữa. Vì vậy ta chỉ có thể khéo léo từ chối. Chuyện này ta cũng từng nói, Thanh Sơn là trước tiên có kết cục, sau đó mới có câu chuyện này. Hoặc nói cách khác, trước tiên có kết cục, sau đó có kết cục của quyển thứ tám, rồi có toàn bộ câu chuyện, cho nên kết cục của quyển thứ tám và kết cục đối với ta đều rất quan trọng (cũng chính vì vậy, khi cứu Bạch Lý ra, đoạn tình tiết này đương nhiên cũng rất hữu ích, nhưng vẫn có chút phụ lòng với những phần bị đè nén trước đó, bởi vì câu chuyện của quyển thứ tám vẫn chưa kết thúc, còn có những thăng trầm).
Đương nhiên, kết quả của việc tùy hứng để lại mây đen chính là, mấy vị kim chủ liền rời xa ta mà đi, mấy vị trước khi mở sách đã hẹn bản quyền anime, bản quyền điện ảnh truyền hình, liền lặng lẽ không liên lạc nữa.
Ta đương nhiên biết điều này là gây khó dễ với tiền bạc, khi bên bản quyền ảnh Thanh Sơn hiện tại đến trao đổi, ta cũng có lòng tốt nhắc nhở, ta nói mèo không dễ sửa, rất nhiều nhà đều nói không thể biên chế được nữa, để bọn họ cân nhắc kỹ xem có nên sửa hay không, nhưng bọn họ nói có thể giải quyết, ta nói vậy thì tốt...
Cũng cảm ơn sự tin tưởng của bản quyền Phương Hinh Quang Ảnh Nghiệp hiện tại đi, để ta yên tâm viết câu chuyện này theo cảm hứng ban đầu, không can thiệp vào sáng tác của ta.
Nói những điều này thực ra là muốn giải thích với các thư hữu rằng, cách viết của Thanh Sơn này không phải lấy tiền bạc hay danh lợi làm hướng dẫn, ta quả thực muốn viết một câu chuyện mà ta thấy không tệ, viết mấy (hoặc vài chục người) nhân vật ta muốn viết.
Cách viết tuy có tranh cãi, bút lực có lẽ cũng không tốt, nhưng mục đích ban đầu không có vấn đề gì.
Tranh cãi hai, chân giò có phải đang viết nữ tần không?
Đúng cũng không phải, câu trả lời mập mờ này ta tin rằng rất nhiều độc giả sẽ không hài lòng, nhưng thực ra ta chưa từng suy nghĩ cụ thể về vấn đề này.
Trong xã hội chúng ta đang ở, người ta quen dán nhãn cho nhiều chuyện hoặc bản thân, ví dụ như ta là INFJ, bán báo là INTJ, như vậy dường như có thể dễ dàng nhận ra bản thân hơn, cũng tiện cho người khác nhận ra ngươi hơn, nhãn sẽ nói cho ngươi biết một vài lời mà bình thường ngươi khó mở miệng.
Nam tần, nữ tần dường như cũng như vậy, mọi người rất đơn giản chia một khu câu chuyện thành viết cho nam sinh xem hoặc viết cho nữ sinh xem, để tiện cho các bạn đọc phân chia các loại để đọc.
Nhưng sách của ta thực ra vẫn luôn thiên về trung tính một chút, không phải cố ý thiên về trung tính hay những thứ khác, chỉ là khi đang suy tính câu chuyện này, ta không muốn tất cả mọi người đều phải xoay quanh nhân vật chính, sư phụ cũng có những việc sư phụ muốn làm, Lương Cẩu Nhi cũng có nỗi khổ tâm của Lương Nhi, Tĩnh Vương có lý tưởng của Tĩnh Vương, Phùng Văn Chính có hoài bão của Phùng Văn Chính, Ninh Đế có khó khăn của Ninh Đế, có người giả dối, có người chân thành, có người thông minh, cũng có kẻ ngu xuẩn, có đại nhân vật, cũng có kẻ tiểu nhân vật, có chiến sĩ thuần ái, cũng có kẻ dã tâm, có người yêu, cũng có hận thù.
Còn về việc Trần Tích vì sao si như vậy, nó cũng có thể không phải là vấn đề tâm lý, mà là vấn đề vật lý, đương nhiên điều này liên quan đến thấu đáo kịch liệt, là chuyện sau này rồi.
Bao gồm cả việc thường xuyên thấy có thư hữu nói, sao Huyền Huyễn Tiên Hiệp lại viết về biến thành quyền mưu rồi, đại loại như vậy.
Vấn đề này quả thực khiến ta ngớ người, khi phát hành tác phẩm quả thực chỉ có thể chọn một loại đề tài huyền huyễn hoặc tiên hiệp hoặc đô thị. Nhưng khi viết thực ra ta chưa từng nghĩ đến những vấn đề này, ý tưởng ban đầu của Thanh Sơn là lấy quan hệ nhân vật làm cốt lõi, chính là kể một đoạn tình yêu hận vướng mắc, ân oán giang hồ trong bối cảnh câu chuyện này, viết về tình tiết nhân vật dưới dòng lũ thời đại này đi về đâu. Cụ thể nên phân định nó rốt cuộc là tiên hiệp, võ hiệp hay gián điệp chiến, bản thân ta cũng chưa từng nghĩ kỹ.
Đại khái chính là, cốt truyện phát triển đến đây, nó thuận lý thành chương đã xảy ra những chuyện này...
Nói nó là quyền mưu đi, nhưng quyền mưu cũng không phải cốt lõi, bởi vì đó chỉ là chuyện Trần Tích nhất định phải trải qua, không viết lại không được. Nói nó là huyền huyễn tiên hiệp đi, cũng không thể mãi chiến đấu. Giống như cuộc đời của chính ta vậy, ta cũng rất khó xác định nó rốt cuộc là cỏ căn nghịch tập hay một bộ ngôn tình, hoặc là một bộ sự nghiệp phiên, là hài kịch, hoặc là bi kịch, bởi vì rất phức tạp...
Tóm lại, cuối cùng mọi người đều cảm thấy nó là cái gì, nó chính là cái đó, cái này ta nói cũng không tính.
Khi viết, ta không định nghĩa trước nó rốt cuộc là gì, nhưng ta nghĩ, khi viết đến kết cục, ta sẽ có đáp án, mọi người cũng sẽ có đáp án.
Tranh cãi ba, vấn đề cập nhật. Năm ngoái thực sự là đả kích kép về vấn đề sức khỏe và vấn đề tâm lý, nhưng ta thực ra vẫn luôn nỗ lực khôi phục song canh, kết quả đây không phải mới song canh mấy ngày, lại gặp phải Tết rồi...
Năm mới, ta sẽ cố gắng khôi phục canh hai, dù sao khi viết Dạ đặt tên thuật ta cũng từng là người cập nhật một vạn hai ngày...
Được rồi, cứ nói nhiều như vậy, chúc mọi người trong năm mới vạn sự như ý, chúng ta gặp nhau vào mùng ba Tết.
Xin lỗi.
Lại một lần nữa xin lỗi.
Cảm ơn mọi người.
Lại một lần nữa cảm ơn! (Hết chương này)