Trước đây đã nói, ta coi quyển thứ chín là phần đệm nội dung của bộ thứ ba Thanh Sơn, mà quyển thứ mười vừa kết thúc hiện tại chính là chính văn của bộ thứ ba. (Bộ thứ nhất ta cho rằng phải đến khi Trần Tích rời khỏi Lạc Thành, bộ thứ hai thì phải đến phần Trần Tích thành thân với Trương Hạ, bộ thứ nhất là Trần Tích có một số điểm neo của thế giới này nhưng những điều tốt đẹp đó đã bị hủy hoại, bộ thứ hai lại tìm thấy điểm neo).
Quyển chính văn đầu tiên của quyển thứ ba, ta nghĩ là nhìn lại một điểm neo, trong quyển này có ba tình tiết ta muốn viết nhất: thứ nhất là lão Tai, nhân vật thần bí này xuất hiện (dĩ nhiên bây giờ cũng không còn thần bí nữa...), thứ hai là Trần Tích và Lục Dã cuối cùng cũng nhận nhau với mẹ con, thứ ba là Trần Tích và những điểm neo trước đây gặp mặt tử tế một lần, ăn một bữa cơm đoàn viên.
Giai điệu và bản chất của câu chuyện Thanh Sơn này là tàn khốc, nhưng ta cũng hy vọng Trần Tích thỉnh thoảng có thể thở phào, không chỉ quyển thứ mười thở dốc, quyển thứ mười một cũng hy vọng hắn trên con đường đi đến Đại Ninh Ẩn Tướng có thể thở dốc thêm một hơi, đương nhiên, cũng để các vị độc giả lão gia thở phào một hơi, bản thân ta cũng thở dốc một hơi.
Nhân vật tai già này rất thần kỳ, khi ta đang tưởng tượng về hắn, ta nhắm mắt lại nghĩ một thiên hạ thái đấu vô địch sẽ chọn cuộc sống như thế nào, nếu ta là hắn, ta sẽ sống thế nào? Cuối cùng người ta thể hiện cho mọi người nghe già này, chính là kết quả mà ta đã nghĩ ra sau khi nhập vai, hắn là sống trong đầu ta, hắn có đủ tuổi thọ, đủ thân phận và thực lực vô địch, cùng với thiên phú.
Cảnh viết tai già thì rất vui vẻ, rất nhiều tiêu chuẩn thế tục đều không còn quan trọng nữa, có thể uống rượu của Quang Nguyên Tương, có thể luận anh hùng thiên hạ, muốn làm gì thì làm.
Đương nhiên, hắn cũng có lập trường và tâm nguyện của hắn, đây đều là chuyện sau này.
Đôi tai già ở trong núi xanh vô cùng quan trọng, không chỉ vì thân phận và thực lực của ông ta, mà còn vì tính cách của ông ta và tính cách của Trần Tích va chạm. Một thiếu niên gánh quá nhiều thứ trông có vẻ uể oải, một lão ngoan đồng ngược lại toát ra vẻ thư thái, ông ta trong câu chuyện như một cây búa, đập ra một khe hở nhỏ lớp vỏ cứng rắn của Trần Tích, cuối cùng cũng khiến ông ta có chút dáng vẻ của người sống.
Cái gọi là gần mực thì đen gần mực thì đen, ta thích viết tai già ảnh hưởng đến cốt truyện của Trần Tích, nhìn hắn từng chút một "sống" tới, ban đầu là bị lừa, sau đó là bị tai già ép đến không còn chiêu nào, rồi đánh không lại thì gia nhập.
Con người đều sẽ bị môi trường và bạn bè ảnh hưởng, giống như ở cùng bạn bè Đông Bắc một tuần sẽ nhiễm tiếng Đông Bắc vậy nhẹ nhàng và tự nhiên...
Quyển tiếp theo thì sao, tai già đương nhiên cũng rất nặng, đồng thời trong kế hoạch cốt truyện của ta, quyển tiếp theo cũng là một nút quan trọng trong quá nửa cốt truyện, ở cuối quyển này, Thanh Sơn hội chính thức bước vào nửa sau của toàn bộ câu chuyện.
Sau đó trò chuyện về việc Trần Tích và mẹ con Lục Dã nhận nhau.
Cốt truyện này ta viết lên vô cùng thận trọng, hơn nữa còn tốn khoảng một tháng để hình dung ra cấu trúc cốt truyện dùng để thu hút sự chú ý này.
Giống như trong chính văn đã nói, ký ức giống như một cuốn sổ sách.
Khi cuốn sổ sách này không còn, chuyện sẽ xảy ra thật quá thú vị, có một số ngày thường ngụy trang sẽ trút bỏ, để lộ chân tâm; có những lời không thể nói cũng có thể nói.
Ta vô cùng hài lòng với cốt truyện mất trí nhớ này, viết cũng vô cùng thuận tay.
Nhưng sở dĩ viết thận trọng hơn, là phải phân biệt nhập vào góc nhìn của Trần Tích và Lục Dã để nhìn nhận lựa chọn của hai người (mỗi người hết lần này đến lần khác lựa chọn tạo thành cuộc đời, và mỗi lần lựa chọn đều có thể thay đổi triệt để hướng đi của vận mệnh).
Khi ta nhập vai vào Trần Tích, có thể thấy nỗi lo của Trần Tích, hắn không phải là con trai thật sự của Lục Dã, một khi nhận nhau, tương lai sẽ xảy ra chuyện gì? Điều này khiến hắn chùn bước.
Khi ta nhập Lục Dã, có thể thấy nỗi lo lắng của Lục Dã, sự áy náy của nàng đối với Trần Tích, nỗi lo lắng của nàng đối với Lục Cẩn, đủ mọi thứ rồi, quan trọng nhất là, mẫu thân nhìn con trai và người khác nhìn Trần Tích là một cảm giác hoàn toàn khác biệt, thứ nàng nhìn thấy không phải là mặt hào nhoáng của Trần Tích.
Viết Thanh Sơn khó nhất chính là nhân vật nhập vai để suy ngẫm lựa chọn của họ, nếu lựa chọn của họ về mặt logic xung đột với cốt truyện gốc ta đã định ra sao.
Trong phần lớn thời gian, ta chọn tôn trọng việc tạo hình cho nhân vật này, đương nhiên cũng có lúc do dự, bởi vì phải dựa vào tình tiết khác để giành lấy tình tiết mang tình tiết về quỹ đạo, không thể để cốt truyện chạy loạn như một con ngựa hoang mất cương.
May mà, ta vẫn khá hài lòng về đoạn tình tiết mẹ con nhận nhau này.
Lại nói cốt truyện thứ ba: cơm đoàn viên.
Trần Tích rõ ràng đã thoát khốn rồi mà vẫn phải chạy về Thượng Kinh thành gặp Diêu lão đầu một lần, hành động này thực ra trông có vẻ hơi ngốc, có chút mạo hiểm, nhưng đây chính là điều ta muốn viết.
Khi ta suy nghĩ về vai diễn Trần Tích này, trước hết hắn không phải là người bình thường, hắn cũng không phải loại nhân vật chính thường thấy, giống như có lần trước khi viết tổng kết đã nhắc đến, chém tham, sân không phải là vấn đề tâm lý, mà là một vấn đề vật lý, điều này có liên quan đến kiếp trước của Trần Tích, về sau mới từ từ triển khai.
Đương nhiên, với tư cách là người sáng tác, ta cũng hy vọng viết ra một nhân vật chính khác biệt ở Thanh Sơn, điều này đã được quyết định từ đầu. Vì vậy hành vi của hắn định sẵn không thể phù hợp với những đánh giá như "hành trí", "bình tĩnh" theo nghĩa thế tục, hắn cũng không có một hệ thống đo lường thế tục với giá rõ ràng, không có khái niệm đáng giá hay không đáng.
Không có cân nhắc lợi hại, không có tính toán được mất, không có tinh thông tính toán, có khuyết điểm cũng có ưu điểm.
Cho đến tận hôm nay ta cũng thấy rất nhiều lời phê bình đối với Thanh Sơn, ví dụ như không hiểu tại sao Trần Tích lại bỏ ra nhiều công sức cứu quận chúa như vậy, chỉ vì sáu miếng hạt dưa vàng thôi mà, chỉ vì đặt may may quần áo cho hắn thôi, chẳng lẽ chỉ vì bảo vệ hắn trước mặt người ngoài sao.
Ta không muốn phân tích những thứ này lắm, nhưng theo ví dụ của chính ta, hồi đại học ta vẫn khá nghèo khó khăn, lúc đó thường xuyên ăn chực với bạn cùng phòng, đến quán net bao đêm đôi khi cũng là hắn mời, hồi năm tư đại học không lấy được hơn ba nghìn tệ học phí, hắn liền tìm nhà xin một khoản tiền giúp ta đóng (và lý do không đóng nổi học phí, đó là một câu chuyện khác).
Về sau người bạn cùng phòng này tìm ta vay tiền, hai mươi vạn, bốn mươi vạn, một triệu, ta cũng vay hết. Hắn khởi nghiệp muốn đầu tư nuôi viện, tuy ta thấy không đáng tin, nhưng cũng đầu tư hơn một triệu, trước sau đầu tư cộng thêm vay mượn khoảng hơn hai triệu.
Đương nhiên, kết quả là không tốt lắm, tiền cũng chưa trả, viện dưỡng lão cũng chưa mở, đầu tư bồi thường xong hết, hắn cũng trở thành kẻ nợ nần...
Nhưng ngươi hỏi ta hơn hai triệu quân đánh đổ sông đổ biển này mà không hối hận sao? Thực ra ta chẳng có cảm giác gì.
Ngươi hỏi ta dùng hơn hai triệu trả hơn ba nghìn tệ nhân tình trị giá không đáng, ta không thể nói là đáng hay không, chỉ cảm thấy ta có thể chấp nhận, trong lòng ta được bình tĩnh. (Ta cũng đâu phải ngốc, một người bạn cùng phòng khác có giao tình không sâu đậm cho ta mượn hơn mười vạn không trả, ta năm kia đã trực tiếp khởi kiện rồi, tháng Ba năm nay hắn trả hết tiền theo lịch, ta liền chặn hắn xóa.)
Đôi khi ta thường cảm kích tính cách này của mình, có thể rất dễ dàng buông bỏ rất nhiều thứ, rất nhiều gánh nặng thế tục cùng nhân tình thế cố, ta cảm thấy đây cũng là nguyên nhân ta đến nay nguyện ý, có thể tiếp tục tinh tiến trong chuyện viết chữ.
Đương nhiên, khuyết điểm cũng rất nhiều, cái này không thể nói nhiều với các ngươi một lần nữa (bằng không một ngày nào đó các ngươi mắng ta liền lấy những thứ này ra công kích ta).
Môi trường dư luận hiện nay khá "trực tiếp", nên các tác giả hiện tại không dám để nhân vật chính phạm lỗi, không dám viết nhân vật chính không phù hợp xu hướng thị trường, cho nên thường xuyên gặp nhân vật chính là dáng vẻ tương tự, bởi vì đa số độc giả lão gia thích nhân vật chính thì mãi mãi không chịu thiệt thòi.
Nhưng ta vẫn muốn thử viết nhân vật chính có tính cách khác biệt như Trần Tích (gần đây lại nghĩ đến một nhân vật chính khá kỳ lạ và thần kinh cũng khá thú vị, không biết sau này có cơ hội viết không), cho nên hắn vì muốn gặp sư phụ một lần, hoàn thành một lời hứa, trở về Thượng Kinh Thành.
Hắn nhớ kỹ mỗi người đối tốt với hắn, sau đó không phụ.
Được rồi, quyển thứ mười là một cốt truyện câu chuyện nhẹ nhàng, quyển thứ mười một đại khái còn tiếp tục bầu không khí thoải mái này, đi theo Trần Tích đến nơi Kim Lăng say vàng mê, chạm trổ vẽ nhà tranh ở Kim Lăng.
Giống như lúc câu chuyện Thanh Sơn bắt đầu, chế tạo xi măng, Hồng Y Hạng, Cổ Lâu mặt trời mọc, mọi thứ vẫn dịu dàng.
Ngoài ra, sau khi kết thúc một quyển tự nhiên phải bước vào phần chỉnh lý tổng hợp quen thuộc, nghỉ ngơi ba ngày, hãy suy nghĩ kỹ về điểm chuyển vào của quyển thứ mười một và kết cấu cốt truyện, hẹn gặp tối ngày 18 chúng ta.
Cảm ơn các vị cha mẹ ăn áo mặc.
Lại một lần nữa cảm tạ.