Trung Quốc đã bắt đầu xuất hiện truyện tranh từ cuối thời nhà Thanh, người ta gọi đó là "manh châm biếm", "manh ngụ ý" v.v. Ví dụ như "Thời cuộc toàn đồ", tranh gấu Đông Bắc trên bản đồ Trung Quốc đại diện cho nước Nga, họa cẩu lưu vực Trường Giang đại diện cho nước Anh, cóc tranh ở khu vực Tây Nam đại diện cho nước Pháp... ám chỉ hình tượng và rõ ràng đã bị các cường quốc chia cắt.
Hai năm trước, bức tranh của "Văn Học Chu Báo" đã tải liên tục Phong Tử Khải, đồng thời ghi chú nó là "Mảng Họa", đây là tác phẩm sớm nhất được gọi là truyện Họa ở Trung Quốc.
Chu Hách Huyên nói: "Cốt lõi của truyện tranh chẳng qua là bốn chữ: khoa trương biến hình."
"Phóng đại biến hình?" Uyển Dung nửa hiểu nửa không.
“Đúng vậy, phải nắm bắt đặc điểm thần vận để khoa trương và biến dạng,” Chu Hách Huyên giải thích chi tiết, “Ví dụ như người nào đó mũi to, khi vẽ truyện tranh có thể khiến mũi bị chiếm nửa khuôn mặt. Lại ví như trên mặt người này có một nốt ruồi, thì sẽ vẽ nốt ruồi to bằng lỗ mũi. Hoặc nói cách khác, chân người này dài thì vẽ thẳng bằng chân dài gấp hai ba lần cơ thể.”
Uyển Dung có nền tảng quốc họa cực kỳ thâm hậu, nàng lập tức hiểu ý nói: “Chính là nổi bật một đặc điểm nào đó ở mức tối đa.”
"Đúng vậy." Chu Hách Huyên nói.
Uyển Dung nhìn bức thông họa của mình, nghi hoặc hỏi: "Nhưng vừa rồi ngươi vẽ ta, vì sao đầu to thân nhỏ? Đầu ta lại không lớn."
Chu Hách Huyên nói: "Thân thể thuộc về cộng tính nhân vật, nếu không cố ý nhấn mạnh một chỗ nào đó, tùy ý vẽ thế nào cũng được. Pho truyện tranh ta vừa rồi, chủ yếu là nắm bắt đặc trưng khuôn mặt của ngươi."
Uyển Dung vẫn không hiểu, nói: “Nhưng trên mặt ta, cũng không có chỗ nào đặc biệt kỳ lạ. Mà ngươi vẽ mắt to như vậy, mũi vẽ lại đặc biệt nhỏ, toàn bộ đều là xử lý khoa trương. Tại sao rõ ràng không vẽ theo tình huống thực tế, nhưng ta lại cảm thấy cực kỳ có thần thái, vừa nhìn đã biết là vẽ ta đây?”
Chu Hách Huyên cười nói: "Loại truyện tranh này chia làm ba bước hoàn thành. Thứ nhất là quan sát, tìm ra đặc điểm nhân vật, ví như khuôn mặt, ngũ quan, kiểu tóc, biểu cảm và thần thái v.v. Thứ hai là hình dáng biến dạng khoa trương, ví dụ cằm ngươi hơi nhọn, nên ta vẽ gần như biến dạng dùi. Phần ba là biểu cảm thần thái khoa trương, ví dụ như ngươi cười, ta sẽ vẽ ngươi đến mức há hốc mồm."
“Ồ, hiểu rồi,” Uyển Dung vừa điểm điểm đã hiểu ngay, “tranh tranh khoa trương, cũng giống như nét vẽ của người vẽ vậy, trước tiên phải tham khảo vật thật, nắm bắt thần vận, sau đó mới dựa trên cơ sở này để xử lý khoa trương.”
Chu Hách Huyên khen ngợi: "Nhóc con có thể dạy được."
“Cái gì tiểu tử? Ta đều là đại cô nương rồi,” Uyển Dung cười hì hì nói, “ta thử trước.”
Uyển Dung nheo mắt, hồi tưởng lại dung mạo và thần thái của Thôi Tuệ Chu, lập tức bắt đầu vẽ bút. Nhưng sau khi vẽ xong, nàng luôn cảm thấy có chỗ nào đó gượng gạo, trông rất không hài hòa, nhưng lại không tìm thấy chỗ nào sai sót.
Chu Hách Huyên nói: "Mạt họa cũng chú trọng kỹ xảo, cần có nền tảng phác thảo, bộ công bút này của ngươi mùi vị quá nặng, nên trông không ra thể thống gì. Để ta dạy ngươi phác thảo trước, chúng ta bắt đầu học từ những đường nét đơn giản nhất."
Chu Hách Huyên hoàn toàn không hiểu quốc họa và tranh sơn dầu, kỹ xảo phác thảo thấp kém của hắn, vẫn là học bừa trong lúc đi du lịch, nhưng dùng để dạy người mới đã là đủ rồi.
Uyển Dung sở dĩ cảm thấy cô đơn, là vì nàng không tìm được hứng thú gửi gắm. Hiện tại thấy phương pháp vẽ hoàn toàn mới, lập tức dồn vào đó, học được không ngừng vui vẻ. Thêm vào đó bản thân nàng đã có nền tảng vẽ tranh, suy ra nhiều điều, tốc độ học tập cực nhanh.
Chưa đầy một tiếng, chút kiến thức phác thảo của Chu Hách Huyên đã được Uyển Dung học được bảy tám phần, hai người lại nhanh chóng bắt đầu luyện tập thủ pháp truyện tranh.
“Mỹ nữ trong truyện tranh, bình thường đều có đôi mắt to long lanh. Chúng ta vẽ một đường cong lên trên trước, đường cong cao nhất của đường cong hơi thô một chút. Đây là mắt trái của nhân vật tranh, bởi vậy đầu trái đường cong cao hơn đầu phải một chút. Lúc vẽ mắt to, khóe mắt có thể hơi trễ xuống, như vậy liền có vẻ đáng thương. Nhưng không thể rũ xuống quá nặng, nếu không thiếu nữ sẽ biến thành bà lão...”
"Ta vẽ vẫn không tốt, chuyện gì xảy ra vậy?"
"Đường nét không đúng, quá thẳng, cong thêm chút nữa, phải như thế này."
"Ồ, hình như thật là như vậy. Vậy mắt vẽ đâu?"
"Mắt không thể vẽ quá xa, tốt nhất là hình bầu dục, ngươi có thể dựa vào sở thích của mình để nắm bắt độ rộng..."
Hai người vẽ tranh rồi ngồi cùng nhau. Chu Hách Huyên thỉnh thoảng nắm lấy tay Uyển Dung, từng nét từng nét dạy bảo. Uyển Dung má ửng hồng nóng lên, lại giả vờ như không có chuyện gì xảy ra, không để lại dấu vết mà đi về phía Chu Hách Huyên.
Lúc ở trong cung, Phổ Nghi còn thường xuyên chơi đùa cùng Uyển Dung, ví dụ như hút thuốc, Chiếu Tương đều là Phổ Nghi dạy. Nhưng từ khi chuyển đến Thiên Tân, cũng chỉ có lúc ở bên ngoài giao tế, Phổ Nghi mới cùng nàng đủ loại tương tác, tú ân ái. Phần lớn thời gian, Phổ Nghi đều ở các loại giao thiệp, cho dù nghỉ ở nhà cũng bận rộn việc khác.
Uyển Dung đã lâu không tiếp xúc thân mật với người khác giới, bất luận là sinh lý hay tâm lý, nàng đều cần có người an ủi. Chu Hách Huyên cao lớn anh tuấn, lại có chút tình thú, đối với Uyển Dung mà nói có sức hấp dẫn trí mạng.
Đến rạng sáng, Uyển Dung chẳng những không có chút buồn ngủ nào, ngược lại còn càng lúc càng hưng phấn. Gần như là dựa vào lòng Chu Hách Huyên, tựa vào người đàn ông để học vẽ, nàng rất hưởng thụ cảm giác như đang kề tai kề tai nhau này.
"Thời gian không còn sớm nữa, ngày mai hãy học đi." Chu Hách Huyên đột nhiên nói.
“Ồ, vậy được rồi,” Uyển Dung mơ hồ có chút thất vọng, nhưng rất nhanh lại cười nói, “Vậy tối mai ta sẽ đến.”
Chu Hách Huyên tiễn Uyển Dung xuống lầu, rồi mới tự mình về phòng nghỉ ngơi. Hắn đã gần một năm không đụng vào nữ nhân, đối với nam giới trẻ tuổi thân tâm khỏe mạnh mà nói, quả thực là một loại dày vò, vừa rồi hắn đã sắp "lau súng nổ súng" rồi.
Có nên ra tay với Uyển Dung không?
Chu Hách Huyên có chút rối rắm, tán tỉnh muội tử là một chuyện, nhưng thực sự xảy ra chút gì lại là một lần khác. Với thân phận của Uyển Dung, nếu thật sự làm ra chút gì đó, phần sau lộn xộn lung tung ảnh hưởng quá nhiều.
Chu Hách Huyên lại nhớ tới Trương Nhạc Di và Mạnh Tiểu Đông.
Hiện tại mỗi tuần hắn đều phải liên lạc với Trương Lạc Di, chỉ nói chuyện vặt vãnh trong đời, không có bất kỳ nội dung tình yêu nào, coi như là một tác hữu khá thân thiết. Nhưng Trương Lạc Di thuộc hàng tiểu thư khuê các, chịu kiên trì viết thư cho đàn ông, về mặt tình cảm chỉ thiếu nước chọc thủng giấy cửa sổ thôi.
Mạnh Tiểu Đông vẫn chủ động như mọi khi, mỗi lần đến Thiên Tân biểu diễn, chỉ cần có thời gian rảnh đều sẽ đến báo quán ngồi chơi. Loại tình cảm nồng cháy này khiến Chu Hách Huyên có chút khó chống đỡ, nếu chỉ một đêm lind hắn ngược lại càng dễ chấp nhận hơn.
Sợ chịu trách nhiệm, Chu Hách Huyên chính là nhát gan như vậy. Bởi vì trong quan niệm đạo đức của hắn, hoặc là không gánh trách nhiệm, hoặc là chịu trách nhiệm đến cùng.
Đối với việc cưới dì thái, Chu Hách Huyên thực ra rất khao khát, nam nhân nào mà không mơ tưởng đến tam thê tứ thiếp?
Giống như Thiệu Phiêu Bình năm ngoái bị Trương Tác Lâm sát hại, được xưng là "thương vai gánh đạo nghĩa, tay độc ác viết văn", vừa tiến bộ vừa yêu nước, bậc quân tử lừng lẫy. Nhưng người như vậy, vẫn có người của dì. Còn có Trương Quý Loan cùng Chu Hách Huyên tổ chức "Đại Công Báo", cũng là nhân sĩ chính phái vang dội, nhưng vài năm nữa cũng sẽ cưới dì.
Điều này đối với danh tiếng của bọn họ không hề tổn hại chút nào, ngược lại còn được coi là chuyện tao nhã, đủ thấy độ khoan dung đối với nạp thiếp thời Dân Quốc.
Vấn đề hiện tại của Chu Hách Huyên là quan niệm tư tưởng chưa chuyển biến lại, hắn vẫn là cái kiểu của thế kỷ 21. Mọi người chơi một chút thì được, chỉ là diễn trò qua loa mà thôi, cưới dì bà loại chuyện này, hắn là lo sợ bất an.
Những người thích sự trỗi dậy của văn hào Dân Quốc, xin mọi người hãy lưu lại: (m.shihaige.net) Văn hào Dân Quốc trỗi dậy tốc độ cập nhật mạng tiểu thuyết Hải Các nhanh nhất.