Mà món đồ trang trí Lão Tử cưỡi trâu trước mắt này, tuyệt đối cũng là tác phẩm tinh phẩm của Thôi Lỗi, giá trị ít nhất phải lên đến hàng chục triệu.
Trương Quân mong đợi cầm lên, tỉ mỉ thưởng thức.
Chất ngọc ôn nhuận tinh tế, cảm giác khi chạm vào cực tốt, tựa như đang cầm một khối mỡ đông.
Công phu điêu khắc lại càng khéo léo tuyệt luân, mỗi một nhát dao đều vừa đúng chỗ, thêm một phần thì nhiều, bớt một phần thì thiếu, đạt đến cảnh giới tự nhiên mà thành.
Đột nhiên, Long Châu gửi tới tin tức: “Phát hiện dấu ấn tinh thần về kỹ nghệ điêu khắc của đại sư Thôi Lỗi, có muốn trích xuất không?”
Trương Quân mừng rỡ, không chút do dự thầm niệm trong lòng: “Trích xuất!”
Trong chớp mắt, một luồng thông tin khổng lồ như thủy triều ào ạt tràn vào đầu hắn.
Ý thức của hắn tựa như xuyên qua thời không, nhập vào thân thể Thôi Lỗi lúc trẻ, trải qua cả cuộc đời điêu khắc của ông.
Hắn nhìn thấy lúc nhỏ, lần đầu tiên ông cầm dao khắc, khắc xuống vết tích đầu tiên trong đời trên một tảng đá bình thường;
nhìn thấy ông bái sư học nghệ, dưới yêu cầu nghiêm khắc của sư phụ, ngày qua ngày luyện tập công phu cơ bản—mài dao, vẽ bản thảo, điêu khắc thô, điêu khắc tinh, đánh bóng… Mỗi một khâu đều lặp lại hàng ngàn hàng vạn lần, cho đến khi hình thành trí nhớ cơ bắp;
nhìn thấy ông vì tìm kiếm linh cảm mà đi khắp danh sơn đại xuyên trong cả nước, quan sát hình thái và thần vận của vạn vật tự nhiên;
nhìn thấy ông vì giải quyết một nan đề kỹ thuật mà liên tục mấy ngày mấy đêm không ngủ không nghỉ, cho đến khi ngón tay mài bật máu, cuối cùng mới tìm ra phương pháp đột phá…
Những tháng năm luyện tập hết năm này sang năm khác, những ngày tháng nghiên cứu ngày này qua ngày khác, những lần đứng lên sau vô số thất bại, những niềm vui sướng sau vô số lần đột phá…
Tất cả ký ức, tất cả kỹ xảo, tất cả cảm ngộ đều như dòng suối nhỏ róc rách, tụ thành sông, chảy vào nơi sâu thẳm trong ý thức hắn, hình thành trí nhớ cơ bắp sâu sắc.
Ngón tay hắn không tự chủ được khẽ run lên, tựa như đã có mấy chục năm kinh nghiệm điêu khắc.
Những đao pháp ấy, những kỹ xảo ấy, sự thấu hiểu và nắm bắt chất liệu ấy, đều khắc sâu vào thân thể hắn.
Hắn đặt tượng ngọc xuống, thở ra một hơi thật dài, sau đó quay sang Ngô Ngọc Dung, thản nhiên chỉ ra khiếm khuyết trong tác phẩm điêu khắc của nàng: “Kỹ pháp điêu khắc của ngươi đã rất thuần thục, nhưng có một vấn đề致 mạng—ngươi quá dựa dẫm vào kỹ xảo, trái lại bỏ qua thứ quan trọng nhất.”
Ngô Ngọc Dung không phục nhướng mày: “Vấn đề gì?”
“Ý cảnh.” Trương Quân chậm rãi nói, “Tác phẩm của ngươi có hình mà không có thần. Ngươi nhìn con phượng hoàng này xem, đường vân lông vũ được điêu khắc vô cùng tinh tế, từng chiếc đều rõ ràng, nhưng nhìn tổng thể lại có vẻ cứng nhắc, bởi vì nó chưa ‘sống’ dậy.
Điêu khắc chân chính, không chỉ phải khắc ra hình thái, mà còn phải khắc ra thần vận.
Ngươi phải khiến người xem nhìn thấy không chỉ là một con phượng hoàng, mà là một con phượng hoàng tràn đầy sức sống, sắp sửa giương cánh bay cao.”
Ngô Ngọc Dung nhíu mày, hiển nhiên có phần không cho là đúng.
Nàng luôn tự tin về kỹ nghệ điêu khắc của mình, trong giới nghệ thuật Nam Đô, trình độ điêu khắc ngọc của nàng được công nhận là hàng đầu.
Bây giờ bị Trương Quân phê bình như vậy, đương nhiên nàng không phục.
“Ngươi nói thì dễ lắm, vậy ngươi khắc thử một món cho ta xem?” Nàng nói bằng giọng điệu mang theo vài phần khiêu khích.
Trương Quân khẽ mỉm cười, cũng không từ chối.
Hắn đi đến trước bàn làm việc, cầm một miếng ngọc Hòa Điền vụn—chất ngọc tuy không bằng tác phẩm của Thôi Lỗi lúc nãy, nhưng cũng là nguyên liệu khá tốt, màu trắng pha chút xanh xám nhàn nhạt, chất ngọc tinh tế.
Hắn chọn một con dao khắc phù hợp, cân thử trong tay, cảm nhận trọng lượng và xúc cảm.
Sau đó, hắn nhắm mắt lại, phác họa tạo hình trong đầu.
Vài giây sau, hắn mở mắt.
Tay hắn bắt đầu chuyển động.
Động tác rất nhanh, nhanh đến mức khiến người ta hoa mắt.
Dao khắc trong tay hắn tựa như có sinh mệnh, lướt đi, nhảy múa, xoay vòng trên miếng ngọc, mỗi lần hạ xuống đều chuẩn xác vô cùng, không chút do dự.
Bụi ngọc rơi lả tả, tựa như hoa tuyết bay xuống.
Ngô Ngọc Dung đứng bên cạnh, ban đầu còn mang theo vẻ khinh thường, nhưng theo động tác của Trương Quân, nét mặt nàng dần chuyển từ khinh thường thành kinh ngạc, từ kinh ngạc thành chấn động, cuối cùng biến thành sự sùng bái gần như si mê.
Nàng tinh thông điêu khắc, cho nên hơn bất kỳ ai đều hiểu rõ kỹ nghệ Trương Quân thể hiện lúc này đáng sợ đến mức nào.
Khả năng khống chế chất liệu ấy, cách vận dụng đao pháp ấy, cảm giác trôi chảy liền mạch ấy, ngay cả đại sư điêu khắc lợi hại nhất mà nàng từng gặp cũng chưa chắc đạt tới cảnh giới này.
Chưa đến hai mươi phút, một tác phẩm điêu khắc nhỏ nhắn đã hoàn thành.
Trương Quân đặt dao khắc xuống, thổi bay bụi ngọc trên bề mặt, sau đó đưa tác phẩm đến trước mặt Ngô Ngọc Dung.
Đó là một con ve sầu.
Mỗi một chi tiết đều được khắc họa đến mức tinh tế tột cùng—gân cánh rõ ràng, mỏng như cánh ve, tựa như chỉ cần khẽ chạm sẽ vỡ; sáu cái chân mảnh mai mà hữu lực, bám chặt trên một đoạn cành khô; đầu hơi ngẩng lên, đôi mắt kép sáng rực có thần, tựa như đang nhìn chăm chú vào thứ gì đó.
Điều khiến người ta kinh ngạc nhất là con ve này khiến người ta có cảm giác nó sẽ vỗ cánh bay đi bất cứ lúc nào.
Sức sống ấy, cảm giác chuyển động ấy, tựa như ngay giây sau nó sẽ bay khỏi tay Trương Quân, bay đến cái cây ngoài cửa sổ, cất tiếng kêu trong ngày hè.
Ngô Ngọc Dung nhận lấy con ve ngọc, nâng trong lòng bàn tay, tỉ mỉ ngắm nhìn.
Ngón tay nàng khẽ run, khóe mắt vậy mà hơi ươn ướt.
Nàng ngẩng đầu nhìn Trương Quân, trong giọng nói mang theo sự kính phục và tâm phục khẩu phục từ tận đáy lòng: “Lão sư… ngài vậy mà còn là đại sư điêu khắc hàng đầu, quả thực quá đa tài đa nghệ!”
Nàng phục rồi.
Tâm phục khẩu phục.
Ra khỏi phòng điêu khắc, Ngô Ngọc Dung dẫn Trương Quân đi xuyên qua hành lang, đẩy một cánh cửa gỗ nặng nề.
Sau cánh cửa là một phòng vẽ rộng rãi sáng sủa, còn lớn hơn phòng của Đỗ Nhược Hề vài phần.
Hai mặt nam bắc đều là cửa kính sát đất, lúc này đêm đã khuya, bên ngoài là ánh đèn trong vườn biệt thự, lấm tấm phản chiếu trên kính, tựa như vàng vụn rơi rải rác.
Ở chính giữa phòng vẽ đặt một chiếc bàn vẽ bằng gỗ hồng mộc khổng lồ, trên bàn bút mực giấy nghiên đầy đủ, trên giá bút treo mấy chục cây bút lông to nhỏ, từ bút sói đến bút dê, từ bút đấu đến bút móc nét, đủ loại phong phú.
Bốn bức tường treo đầy các tác phẩm thư họa của chính Ngô Ngọc Dung—có hoa điểu công bút, sơn thủy tả ý, tiểu Khải thanh tú, hành thư phiêu dật.
Mỗi bức đều rất có nét riêng, nhìn là biết nàng đã bỏ nhiều năm khổ công vào đó.
Phong cách tranh của nàng thiên về tinh tế dịu dàng, màu sắc thanh nhã, bố cục khéo léo, mang nét ôn nhu và nhạy cảm đặc trưng của nữ nhân.
Trương Quân lần lượt xem qua, xem rất tỉ mỉ.
Khi thì dừng chân ngắm nhìn, khi thì khẽ gật đầu, khi thì như có điều suy nghĩ.
Ngô Ngọc Dung đi theo sau hắn, trong lòng vừa thấp thỏm vừa mong chờ—nàng luôn tự tin về thư họa của mình, nhưng trước mặt nam nhân này, nàng lại không dám có chút kiêu ngạo nào.
Xem xong bức tranh cuối cùng, Trương Quân bắt đầu bình phẩm.
Hắn bắt đầu từ bức thứ nhất, lần lượt bình phẩm từng bức—chỗ nào bút pháp tinh diệu, đáng được giữ lại;
chỗ nào bố cục có tì vết, cần cải thiện;
chỗ nào vận dụng mực màu chưa đủ đúng mức, nên điều chỉnh thế nào.