Đỗ Nhược Hề nói đến đây, khựng lại, lại bổ sung: “Thứ ba, hắn đặc biệt giỏi vẽ hoa sen.
Hoa sen hắn vẽ có một phong vị đặc biệt — không phải vẻ đẹp kiều diễm như sắp nhỏ nước, mà là sự trầm tĩnh và ung dung sau khi trải qua mưa gió.
Hắn vẽ lá sen thường dùng phép bát mặc, mực sắc loang tràn, đậm đà đầy đặn;
Hắn vẽ hoa sen thì dùng son điểm tô, đỏ một cách hàm súc, đỏ một cách kín đáo.
Hoa sen dưới ngòi bút hắn thường không nở rộ, mà là nửa khép nửa mở, hoặc đã tàn úa, mang theo vẻ đẹp không trọn vẹn, một ý thơ ‘giữ lại lá sen tàn để nghe tiếng mưa’.”
Nàng nói xong, khẽ nâng cằm, liếc Ngô Ngọc Dung một cái, trong ánh mắt lộ ra vẻ đắc ý — ta nói nhiều hơn ngươi một chút, ta thắng rồi.
Trong lòng Ngô Ngọc Dung không vui, lại bổ sung: “Lão nhân Tề Bạch Thạch còn giỏi vẽ côn trùng cỏ cây, chuồn chuồn, bướm, bọ ngựa hắn vẽ đều sống động như thật, đường gân trên cánh đều có thể nhìn thấy rõ ràng. Đây cũng là một trong những tuyệt kỹ của ông ấy.”
“Lén nói cho các ngươi một bí mật, ta cũng từng gặp, không, ta từng mơ thấy lão nhân Tề Bạch Thạch, mơ thấy ông ấy thi triển vô số tuyệt kỹ. Cho nên hôm nay ta sẽ tái hiện lại, để các ngươi thưởng thức.”
Trương Quân nói xong, liền bắt đầu đặt bút.
Hắn vẽ trước một bức Đồ Đào Mừng Thọ.
Bút pháp cực kỳ lão luyện, trước tiên dùng mực nhạt phác họa đường nét quả đào, sau đó dùng mực đậm điểm tô chóp đào, tiếp theo dùng đất son và vàng mây pha trộn thành sắc đỏ pha vàng, từng lớp từng lớp tô lên.
Hắn vẽ rất chậm, mỗi nét đều cực kỳ nghiêm túc, tựa như không phải đang vẽ tranh, mà là tiến hành một nghi thức thần thánh nào đó.
Dần dần, một quả đào to lớn hiện ra trên giấy.
Quả đào ấy căng mọng tròn trịa, đỏ rực, trên đỉnh điểm một vệt xanh non, tựa như vừa hái xuống từ trên cây, còn đọng giọt sương sớm.
Bề mặt quả đào mang một cảm giác mềm mịn như phủ lông tơ, khiến người ta không nhịn được muốn sờ thử.
Hắn lại vẽ thêm hai chiếc lá đào, gân lá rõ ràng, phiến lá dày dặn, xanh bóng, đối lập rõ rệt với quả đào đỏ rực kia.
Cả bức tranh bố cục giản đơn, chỉ có một quả đào, hai chiếc lá, nhưng quả đào kia lại như sắp lăn khỏi mặt giấy, tràn đầy cảm giác lập thể và sức sống.
Đẹp quá, chẳng hề thua kém bút tích thật của lão nhân Tề Bạch Thạch.
Thậm chí hai mỹ nữ đều như cảm nhận được, đây chính là lão nhân Tề Bạch Thạch đang tự tay vẽ — khí độ ấy, phong thái đại sư ấy, đều bộc lộ không sót chút nào.
Các nàng đứng sau lưng Trương Quân, nhìn hắn vung bút như bay, nhìn những hình tượng sống động dưới ngòi bút lần lượt ra đời, trong lòng dâng lên nỗi chấn động và cảm động khó tả.
Ngô Ngọc Thạch đứng xa ở đầu bên kia của thuyền hoa, rướn cổ, lén nhìn Trương Quân vẽ tranh.
Tuy hắn không muốn thừa nhận, nhưng bản năng nghệ sĩ sâu trong nội tâm lại khiến hắn không thể làm ngơ trước sự tinh diệu của bức tranh ấy.
Hắn cũng là họa sĩ, đương nhiên nhìn ra chất lượng và chỗ lợi hại của bức tranh kia — bút lực ấy, mực vận ấy, khả năng nắm bắt hình dáng và thần vận ấy, chính là cảnh giới mà hắn dốc hết cả đời cũng không thể đạt tới.
Hắn chấn động tột độ, bội phục vô cùng, nhưng cũng ghen tị khôn xiết, mắt đỏ lên.
Hắn có một dự cảm rất chẳng lành — hắn sắp hoàn toàn mất đi Đỗ Nhược Hề.
Đỗ Thu tuy không hiểu tranh, nhưng biết thưởng thức cái đẹp.
Hắn thấy quả đào kia được vẽ chân thực đến thế, tựa hồ có thể ngửi thấy hương thơm của đào, không nhịn được nuốt nước miếng, phấn khích kích động vô cùng.
Sư phụ quả nhiên là sư phụ, nắm giữ vô số tuyệt kỹ, quả không hổ là kỳ nhân sống mấy trăm năm — ừm, có lẽ là sống mấy ngàn năm!
Tiếp đó, Trương Quân lại vẽ một bức Đồ Tôm Đàn.
Hắn đổi sang một cây bút sói hào cỡ nhỏ, chấm mực nhạt, bắt đầu vẽ tôm trên giấy.
Động tác của hắn rất nhanh, đầu bút nhẹ nhàng điểm tô trên mặt giấy, từng con tôm liền hiện lên sinh động như thật.
Những con tôm ấy trong suốt toàn thân, vân trên vỏ tôm đều có thể thấy rõ, râu tôm mảnh mai mà đàn hồi, tựa như đang khẽ đung đưa trong nước.
Dáng vẻ của chúng mỗi con một khác — có con cong mình, tựa như sắp bật vọt đi; có con vươn râu dài, thong thả bơi lội; có con sắp nhảy khỏi mặt nước, đuôi cuộn lại, tràn đầy vẻ sống động.
Kỳ diệu nhất là hắn đã vẽ ra được loại “cảm giác trong suốt” của tôm.
Xuyên qua vỏ tôm, tựa hồ có thể nhìn thấy nội tạng và cơ bắp bên trong, chất cảm ấy quả thực khiến người ta nghi ngờ đây không phải tranh vẽ, mà là tôm thật bị phong ấn trên giấy.
Hai mỹ nữ chấn động đến nỗi hồi lâu không nói nên lời, cho dù Tề Bạch Thạch sống lại, e rằng cũng chỉ đến trình độ này.
Ngay sau đó, Trương Quân lại vẽ một bức Đồ Hoa Sen.
Lần này hắn dùng phép bát mặc.
Hắn trước tiên làm ướt giấy tuyên bằng nước, sau đó chấm mực đậm, tùy ý phóng bút trên giấy.
Mực loang ra trên giấy ướt, thành hình từng phiến lá sen, sắc mực đậm nhạt đan xen, tầng lớp rõ ràng.
Sau đó hắn dùng son điểm tô mấy đóa hoa sen — không phải hoa nở rộ, mà là nửa khép nửa mở, cánh hoa khẽ hé, để lộ gương sen vàng non bên trong.
Rìa cánh hoa phảng phất một vệt dấu tích khô héo, tựa như đã nở đến tận cùng, sắp tàn.
Vẻ đẹp không trọn vẹn ấy, ý thơ “giữ lại lá sen tàn để nghe tiếng mưa” ấy, được hắn thể hiện vô cùng tinh tế.
Lần này, không chỉ Đỗ Nhược Hề hoàn toàn mê đắm, bội phục vô cùng, sùng bái không thôi.
Ngay cả Ngô Ngọc Dung cũng lòng xuân dập dờn, gương mặt xinh đẹp ửng hồng, đôi mắt long lanh như nước.
Ban đầu nàng vẫn đang cố gắng kiềm chế bản thân, tự nhủ đừng để tài hoa của nam nhân này mê hoặc, nhưng khi nhìn thấy bức tranh hoa sen kia, tất cả phòng tuyến của nàng đều sụp đổ.
Nàng cũng là một nghệ sĩ, nàng hiểu cảnh giới “diệu ở chỗ giống mà không giống” khó đạt tới nhường nào.
Vậy mà nam nhân này lại dễ dàng làm được như thế.
“Các ngươi biết Trương Đại Thiên giỏi nhất thứ gì không?”
Trương Quân vẫn chưa thỏa mãn, thản nhiên hỏi.
Hôm nay hắn đang rất hứng thú, quyết định vẽ thêm mấy bức, để hai mỹ nữ này mở mang tầm mắt triệt để.
“Giỏi nhất là tranh hoa điểu, đồng thời cũng đạt thành tựu không nhỏ trong lĩnh vực tranh sơn thủy và tranh nhân vật.”
Lần này Đỗ Nhược Hề nhanh chóng lên tiếng, lo Ngô Ngọc Dung giành trước, đoạt mất phong quang.
Trong giọng nói của nàng mang theo vẻ nôn nóng, tựa như một học sinh nóng lòng thể hiện.
“Ngươi nói không sai. Trương Đại Thiên còn là một cao thủ nấu nướng, đáng tiếc ta chưa từng ăn món ông ấy làm, thật đáng tiếc. Có điều ta từng mơ thấy ông ấy vẽ tranh. Ta sẽ vẽ một bức hoa điểu ông ấy sở trường và một bức sơn thủy, để các ngươi thưởng thức.”
Trương Quân nói xong, lại bắt đầu đặt bút.
Trước tiên vẽ một bức tranh hoa điểu — một cành mai từ góc trên bên phải nghiêng nghiêng vươn xuống, thân cành cứng cáp mạnh mẽ, tựa như đã trải qua vô số sương gió.
Trên cành nở mấy đóa mai, có đóa đã nở rộ, năm cánh hoa xòe ra, nhụy hoa thon dài;
Có đóa còn ngậm nụ chờ nở, nụ hoa tròn trịa căng đầy, tựa như giây tiếp theo sẽ bung nở.
Một chú chim nhỏ đậu trên cành, nghiêng cái đầu nhỏ, tựa như đang lắng nghe điều gì.
Lông chim được hắn dùng bút nhỏ từng sợi từng sợi phác họa, bồng bềnh mềm mại, sống động như thật.
Sau đó hắn lại vẽ một bức tranh sơn thủy — núi xa xanh biếc như mày ngài, nước gần lững lờ khói phủ.
Mây mù lượn quanh núi, thấp thoáng có thể thấy một dòng thác từ đỉnh núi đổ xuống, rơi vào đầm sâu bên dưới, bắn lên từng lớp sương nước.
Dưới chân núi có mấy gian nhà tranh, trước nhà trồng vài cây liễu rủ, cành liễu khẽ đung đưa trong gió.
Hai vị ẩn sĩ đánh cờ trên vách núi, áo mũ phiêu phiêu, ung dung tự tại.
Bởi vì hắn còn có được họa kỹ của Tề Bạch Thạch và Lãnh Quân, nên tranh vẽ càng tuyệt diệu, càng đẹp mắt, càng sống động như thật.
Hoa mai trong bức tranh hoa điểu kia, vừa có vẻ phóng khoáng của Trương Đại Thiên, vừa có nét mộc mạc của Tề Bạch Thạch;
Hai vị ẩn sĩ đánh cờ, vừa có vẻ phiêu dật của Trương Đại Thiên, vừa có nét tả thực của Lãnh Quân.
Ba loại phong cách hội họa hòa quyện hoàn mỹ dưới ngòi bút hắn, tạo thành một phong cách độc nhất vô nhị.
Quả thực có một không hai trên đời.