Mua được cây cổ cầm của Trần Viên Viên, bốn người liền tới biệt thự riêng của Đỗ Nhược Hề.
Biệt thự tọa lạc trên một sườn dốc thoai thoải, bức tường trắng phủ đầy thường xuân. Qua cánh cổng sắt nghệ thuật có thể trông thấy khu vườn bên trong—bãi cỏ được cắt tỉa ngay ngắn, mấy cây hoa quế điểm xuyết giữa vườn, một con đường nhỏ lát đá cuội uốn lượn dẫn tới tòa nhà chính.
Ở một góc vườn có hồ bơi riêng, mặt nước dưới ánh chiều tà lấp lánh ánh vàng.
Đỗ Nhược Hề đỗ xe xong, lấy chìa khóa mở cổng.
Nàng ngoảnh đầu nhìn Trương Quân, trên mặt thoáng hiện một vệt ửng hồng khó nhận ra—đây là lần đầu tiên nàng dẫn nam nhân về biệt thự riêng của mình.
“Vào đi.” Nàng khẽ nói.
Trương Quân theo nàng đi vào.
Nội thất biệt thự được trang trí theo phong cách tối giản, lấy trắng và màu gỗ tự nhiên làm chủ đạo, đường nét đồ đạc gọn gàng, bố cục rộng rãi thoáng đãng.
Phòng khách có một bức tường kính sát đất khổng lồ, đối diện khu vườn và hồ bơi, tầm nhìn cực tốt.
Trên tường treo mấy bức thư họa, đều là tác phẩm của chính Đỗ Nhược Hề, có sơn thủy, có hoa điểu, bút pháp thuần thục, ý cảnh sâu xa.
“Oa! Tỷ, biệt thự của tỷ đẹp quá đi mất!” Đỗ Thu vừa vào cửa đã ngó nghiêng khắp nơi, sờ đông ngó tây, “Tỷ mua từ khi nào vậy? Sao muội không biết?”
“Mua năm ngoái, bình thường rất ít tới ở, thỉnh thoảng cuối tuần mới qua đây thanh tĩnh một chút.” Đỗ Nhược Hề thản nhiên đáp, rồi quay sang Trương Quân, “Lão sư, ta dẫn ngươi tới phòng vẽ xem thử.”
Phòng vẽ ở tầng hai, là một căn phòng lớn hướng nam, diện tích chừng bốn, năm mươi mét vuông.
Một mặt phòng là cả dãy cửa sổ sát đất, ánh sáng cực tốt. Lúc này, ánh chiều tà xuyên qua cửa sổ chiếu vào, trải một lớp ánh vàng trên sàn nhà.
Trong phòng đặt mấy chiếc giá vẽ, trên tường treo vài tác phẩm còn chưa hoàn thành, góc phòng chất đủ loại dụng cụ hội họa—màu vẽ, bút vẽ, bảng pha màu, vải vẽ… đầy đủ mọi thứ, ngăn nắp đâu ra đấy.
Trong không khí phảng phất mùi dầu thông và màu vẽ.
“Phòng vẽ này thật không tệ.” Trương Quân nhìn quanh bốn phía, chân thành khen ngợi.
Hắn đi tới bên cửa sổ, ngắm cảnh khu vườn ngoài kia, trong lòng dâng lên một cơn thôi thúc sáng tác.
“Lão sư, ngươi chỉ điểm cho chúng ta trước đi.” Ngô Ngọc Dung đã không đợi nổi nữa, lấy dụng cụ vẽ mang theo ra, tìm một chiếc giá vẽ đặt ngay ngắn, rồi lấy một tờ giấy vẽ trắng kẹp lên.
Đỗ Nhược Hề cũng không chịu thua kém, đồng dạng chuẩn bị xong dụng cụ vẽ của mình.
Trương Quân gật đầu, đi tới giữa hai người, bắt đầu tỉ mỉ chỉ điểm các nàng vẽ tranh.
Ngô Ngọc Dung vẽ hoa sen, dùng thủ pháp công bút, đường nét tinh tế, tô màu thanh nhã, đã có vài phần căn cơ.
Nhưng Trương Quân liếc mắt đã nhận ra chỗ thiếu sót: “Đường nét của ngươi tuy tinh tế, nhưng thiếu lực. Công bút tối kỵ nhất là ‘mềm yếu’, đường nét phải có cốt, phải có độ đàn hồi, không thể chỉ mải theo đuổi sự tinh tế. Ngươi xem chỗ này, gân lá sen, nét vẽ quá đều đặn, không có biến đổi đậm nhạt, trông sẽ cứng nhắc.”
Hắn cầm một cây bút vẽ, chấm chút mực nhạt, làm mẫu vài nét trên giấy vẽ của Ngô Ngọc Dung.
Cổ tay hắn linh hoạt mà hữu lực, đầu bút lướt trên mặt giấy, nét vẽ đậm nhạt có chừng mực, cương nhu cùng tồn tại, tựa như có sinh mệnh.
Ngô Ngọc Dung nhìn đến mắt sáng rực, liên tục gật đầu, lòng càng thêm sùng bái Trương Quân.
Đỗ Nhược Hề vẽ sơn thủy, dùng thủ pháp tả ý, bút mực phóng khoáng, khí thế bàng bạc.
Nhưng Trương Quân cũng chỉ ra vấn đề: “Bút mực của ngươi rất có khí thế, nhưng bố cục hơi lỏng lẻo. Sơn thủy họa chú trọng ‘thưa có thể cưỡi ngựa, dày đến nỗi gió cũng không lọt’, phải có đối lập giữa thưa và dày mới tạo nên tiết tấu. Ngươi xem chỗ này, núi bên trái và nước bên phải, khoảng trống ở giữa quá nhiều, trông hơi trống trải.”
Hắn cầm bút, thêm vài nét núi xa và mấy con chim bay lên giấy vẽ của Đỗ Nhược Hề, lập tức bố cục toàn bức tranh trở nên cân bằng, giàu tầng thứ.
Đỗ Nhược Hề cũng tâm phục khẩu phục.
Chỉ điểm xong, Trương Quân đi tới trước một chiếc giá vẽ trống, cầm bút lên, nhanh chóng phác họa trên giấy.
Hai mỹ nữ lập tức ghé tới, đứng sau lưng hắn, mỗi người một bên, không chớp mắt nhìn hắn vẽ tranh.
Trương Quân vẽ Trần Viên Viên.
Hắn pha màu xong, trước tiên phủ một lớp màu nền lên vải vẽ, sau đó nhanh chóng dùng bút vẽ phác họa đường nét.
Động tác nhanh đến hoa cả mắt, nhưng mỗi nét đều chuẩn xác, không chút do dự.
Hắn dùng thủ pháp kết hợp tả ý và tả thực—mảng mực lớn phóng khoáng được dùng để thể hiện cảnh mưa bụi Giang Nam và liễu rủ phất phơ phía sau; còn khuôn mặt và chi tiết nhân vật thì dùng thủ pháp công bút tả thực, tinh tế đến từng sợi tóc, từng nếp áo.
Hai phong cách vẽ hoàn toàn khác biệt được hắn kết hợp hoàn mỹ, tạo thành một phong cách độc nhất vô nhị.
Chưa đầy một canh giờ, một bức tranh hoàn chỉnh đã hiện ra trên giấy.
Trần Viên Viên trong tranh ngồi trên một hí lâu ở thành Tô Châu, ôm tỳ bà trong lòng, hơi nghiêng đầu, ánh mắt nhìn về phương xa.
Sau lưng nàng là vùng sông nước Giang Nam mưa bụi mờ ảo, cầu nhỏ nước chảy, liễu rủ phất phơ; đường chân trời nơi xa hòa làm một với mặt nước, không phân rõ đâu là trời, đâu là nước.
Ngũ quan nàng tinh xảo mà có đường nét, mày tựa núi xa phủ sắc xanh, mắt như làn thu thủy gợn sóng, sống mũi cao thanh tú, môi đỏ như son, làn da trắng như tuyết, mịn màng như có thể vỡ tan khi chạm vào.
Khóe môi nàng hơi cong lên, mang theo nụ cười thoáng có thoáng không. Nụ cười ấy có nét e thẹn của thiếu nữ, có niềm mong đợi vào tương lai, lại có vẻ kiều mị phong tình trời sinh.
Ngón tay nàng khẽ đặt trên dây đàn tỳ bà, tựa như đang gảy một khúc nhạc lay động lòng người.
Có thể trông thấy đầu ngón tay nàng hơi dùng sức, có thể trông thấy dây đàn khẽ rung, tựa như giây tiếp theo, tiếng đàn sẽ tuôn ra từ trong tranh.
Khí vận cả bức tranh sinh động đến cực điểm, tựa như Trần Viên Viên đang đứng ngay trước mặt bọn họ, sống động như thật, mang theo vẻ đẹp, tài hoa cùng sắc thái truyền kỳ của nàng.
Hai mỹ nữ nhìn đến trợn mắt há mồm, chấn động tột độ, hận không thể quỳ xuống bái phục.
Họa kỹ này quả thực kinh thế hãi tục!
Các nàng học vẽ hơn mười năm, tự cho rằng đã đạt tới trình độ nhập môn tinh thông, nhưng trước bức tranh này, các nàng cảm thấy mình chẳng khác nào hai đứa trẻ vừa học cầm bút.
Trương Quân không hề dừng lại, thay một tấm vải vẽ mới, lại bắt đầu vẽ bức thứ hai.
Vẫn dùng thủ pháp kết hợp tả ý và tả thực.
Bối cảnh là cảnh đêm trên sông Tần Hoài, ánh trăng mông lung, dòng sông lững lờ trôi, ánh đèn hai bên bờ phản chiếu xuống nước, tựa như những vì sao lấp lánh.
Liễu Như Thị đứng ở mũi một chiếc thuyền hoa, gió đêm thổi bay váy áo và đuôi tóc nàng, nàng hơi nghiêng đầu, ánh mắt nhìn về mặt sông phía xa.
Ngũ quan nàng cũng tinh xảo mà có đường nét, nhưng khác với Trần Viên Viên, giữa hàng mày của Liễu Như Thị mang theo vẻ thư quyển nhàn nhạt, đó là dấu vết lưu lại sau bao năm đọc sách viết chữ.
Ánh mắt nàng trong trẻo mà kiên định, mang theo sự kiên cường bất khuất.
Chưa đầy một canh giờ, bức họa Liễu Như Thị cũng hoàn thành.
Hai bức tranh đặt song song trong phòng vẽ, tựa như hai tuyệt thế giai nhân vượt qua thời gian ba trăm năm, đồng thời xuất hiện trước mặt mọi người.
Vẻ đẹp ấy, khí chất ấy, thần vận ấy khiến người ta chỉ cần nhìn một lần là không thể dời mắt đi nữa.