Mua cây cổ cầm Trần Viên Viên, bốn người liền đến biệt thự tư nhân của Đỗ Nhược Hề.
Ngôi nằm trên một sườn dốc thoai thoải, bức tường trắng phủ đầy dây thường xuân, xuyên qua cánh cổng sắt có thể nhìn thấy khu vườn bên trong —— bãi cỏ được cắt tỉa gọn gàng, vài cây quế điểm xuyết giữa đó, một con đường nhỏ lát đá cuội uốn lượn dẫn về phía lầu chính.
Một góc vườn có hồ bơi tư nhân, nước hồ dưới ánh hoàng hôn phản chiếu lấp lánh ánh vàng.
Đỗ Nhược Hề đỗ xe xong, lấy chìa khóa mở cửa lớn.
Nàng ngoảnh đầu nhìn Trương Quân, trên mặt thoáng hiện vệt ửng hồng khó nhận ra - đây là lần đầu tiên nàng đưa đàn ông về biệt thự riêng của mình.
"Vào đi." Nàng khẽ nói.
Trương Quân theo sau bước vào.
Trang trí bên trong biệt thự mang phong cách giản dị, chủ đạo là màu trắng và màu gỗ nguyên khối, đường nét đồ nội thất đơn giản, bố cục rộng rãi.
Trong phòng khách có một cửa sổ lớn sát đất, đối diện với vườn hoa và hồ bơi, tầm nhìn cực tốt.
Trên tường treo mấy bức thư họa, đều là tác phẩm của chính Đỗ Nhược Hề, có sơn thủy, có hoa điểu, bút pháp thuần thục, ý cảnh thâm sâu.
“Oa! Chị, biệt thự này của ngươi cũng quá xinh đẹp rồi!” Đỗ Thu vừa vào cửa đã nhìn quanh bốn phía, sờ soạng nhìn trước ngó sau, “Ngươi mua từ lúc nào? Sao ta không biết?”
“Mua năm ngoái, bình thường rất ít khi đến ở, thỉnh thoảng cuối tuần qua đây thanh tịnh một chút.” Đỗ Nhược Hề nhàn nhạt trả lời, sau đó quay sang Trương Quân, “Thầy ơi, em dẫn thầy đi xem phòng vẽ.”
Phòng vẽ ở tầng hai là một gian phòng lớn hướng nam, diện tích khoảng bốn năm mươi mét vuông.
Một mặt của căn phòng là một hàng cửa sổ sát đất chỉnh tề, lấy ánh sáng cực tốt, lúc này ánh chiều tà xuyên qua cửa sổ rọi vào, phủ một lớp ánh sáng vàng trên sàn nhà.
Trong phòng bày mấy cái giá vẽ, trên tường treo mấy bức tác phẩm chưa hoàn thành, trong góc chất đống các loại công cụ vẽ —— màu vẽ, bút vẽ, đĩa màu, vải vẽ... đầy đủ, ngăn nắp ngăn nắp ngăn nắp có trật tự.
Trong không khí tràn ngập mùi dầu thông và màu vẽ.
"Phòng tranh này thật không tệ." Trương Quân nhìn quanh bốn phía, chân thành tán thán.
Hắn đi đến trước cửa sổ, nhìn cảnh sắc của hoa viên ngoài cửa sổ, trong lòng dâng lên một cỗ xúc động sáng tạo.
"Lão sư, ngươi chỉ điểm cho chúng ta trước đi." Ngô Ngọc Dung đã không thể chờ đợi được nữa lấy ra dụng cụ vẽ mình mang đến, tìm một giá vẽ bày biện xong xuôi, lại lấy ra một tờ giấy vẽ trắng kẹp lại.
Đỗ Nhược Hề cũng không chịu thua kém, cũng đã chuẩn bị sẵn dụng cụ vẽ của mình.
Trương Quân gật đầu, đi đến giữa hai người, bắt đầu tỉ mỉ chỉ điểm các nàng vẽ.
Ngô Ngọc Dung vẽ hoa sen, dùng thủ pháp bút công, đường nét tinh tế, cách bài trí thanh nhã, đã có vài phần công lực.
Nhưng Trương Quân liếc mắt một cái đã nhìn ra chỗ thiếu sót: "Đường nét của ngươi tuy tinh tế, nhưng thiếu lực đạo. Phức tranh bút công kiêng kỵ nhất chính là 'Mềm', đường nét phải có xương, phải có độ đàn hồi, không thể một mực theo đuổi sự tinh tế. Ngươi xem chỗ này, mạch lá sen, đường nét quá đều, không có biến hóa thô tế, liền có vẻ cứng nhắc."
Hắn cầm lên một cây bút vẽ, chấm mực nhạt, lên giấy vẽ của Ngô Ngọc Dung làm mẫu vài nét.
Cổ tay hắn linh hoạt mà mạnh mẽ, ngòi bút lướt trên mặt giấy, đường nét thô nhỏ có nét, cương nhu hòa hợp, phảng phất như có sinh mệnh vậy.
Ngô Ngọc Dung nhìn mà mắt sáng rực, gật đầu lia lịa, sự sùng bái đối với Trương Quân càng thêm sâu sắc.
Đỗ Nhược Hề vẽ sơn thủy, dùng thủ pháp viết ý, bút mực đầm đìa, khí thế bàng bạc.
Nhưng Trương Quân cũng đã chỉ ra vấn đề: "Văn mực của ngươi rất có khí thế, nhưng bố cục có chút lỏng lẻo. Họa tranh sơn thủy chú trọng 'sở có thể cưỡi ngựa, kín không lọt gió', phải có sự so sánh tỉ mỉ mới có thể tạo ra cảm giác nhịp điệu. Ngươi xem chỗ này, núi bên trái và nước bên phải, ở giữa để lại quá nhiều trắng, có vẻ hơi trống rỗng."
Hắn cầm bút lên, thêm vài nét chữ về núi xa và vài con chim bay lên giấy vẽ của Đỗ Nhược Hề, lập tức toàn bộ cấu trúc hình ảnh trở nên cân bằng và giàu cảm giác tầng lớp.
Đỗ Nhược Hề cũng tâm phục khẩu phục.
Sau khi chỉ điểm xong, Trương Quân đi đến trước một giá vẽ trắng, cầm lên một cây bút, nhanh chóng phác họa lên giấy.
Hai mỹ nữ lập tức xáp lại gần, một trái một phải đứng sau lưng hắn, mắt không rời nhìn hắn vẽ tranh.
Trương Quân vẽ Trần Viên Viên.
Hắn chỉnh lại màu sắc, trước tiên phủ một lớp màu nền lên vải vẽ, sau đó dùng bút vẽ nhanh chóng phác họa đường nét.
Động tác rất nhanh, nhanh đến mức khiến người ta hoa mắt, nhưng mỗi một nét đều chuẩn xác đến mức không có một tia do dự.
Hắn sử dụng thủ pháp kết hợp giữa ý viết và viết về sự thật —— ý viết bằng mực trên diện rộng dùng cho Giang Nam Yên Vũ và Dương Liễu Y Y biểu hiện bối cảnh, còn khuôn mặt và chi tiết của nhân vật thì dùng thủ pháp viết bằng bút công, tinh tế đến từng sợi tóc, từng nếp gấp quần áo.
Hai loại phong cách hoàn toàn khác nhau trong tay hắn dung hợp hoàn mỹ cùng một chỗ, hình thành một loại phong cách độc nhất vô nhị.
Chưa đầy một giờ, một bức tranh hoàn chỉnh đã được trình lên giấy.
Trần Viên Viên trong tranh ngồi ở trên một tòa hí lâu ở Tô Châu thành, ôm tỳ bà, hơi nghiêng đầu, ánh mắt nhìn về phương xa.
Phía sau nàng là vùng sông nước Giang Nam khói mưa mờ ảo, cầu nhỏ nước chảy, liễu rủ du dương, đường chân trời xa hòa làm một với mặt nước, không phân biệt được đâu là trời, đâu là nước.
Ngũ quan của nàng tinh xảo mà đứng, lông mày như núi xa chứa nét chữ, mắt tựa nước mùa thu tung bay ngang dọc, sống mũi thanh tú thẳng tắp, môi đỏ thắm, làn da trắng nõn như tuyết, mịn màng có thể vỡ tan.
Khóe miệng nàng hơi nhếch lên, mang theo một tia ý cười như có như không, trong nụ cười ấy có nét thẹn thùng của thiếu nữ, có khát vọng về tương lai, còn có một loại phong tình trời sinh quyến rũ cùng phong tình.
Ngón tay nàng nhẹ nhàng đặt lên dây đàn tỳ bà, tựa hồ đang tấu lên khúc nhạc rung động lòng người.
Ngươi có thể thấy đầu ngón tay nàng hơi dùng sức, có thể thấy được sự rung động rất nhỏ của dây đàn, tựa như một giây tiếp theo, tiếng đàn kia sẽ từ trong tranh chảy ra.
Toàn bộ bức họa khí vận sinh động đến cực điểm, tựa như Trần Viên Viên đứng ngay trước mặt bọn họ, sống sờ sờ, mang theo vẻ đẹp của nàng, mang theo tài tình của nàng, mang theo sắc thái truyền kỳ của nàng.
Hai mỹ nữ nhìn đến trợn mắt há mồm, rung động đến cực điểm, hận không thể quỳ xuống cúng bái.
Kỹ thuật vẽ này quá kinh thế hãi tục rồi!
Các nàng đã học tranh hơn mười năm, tự cho là đã bước vào chính thất, nhưng trước bức tranh này, các nàng cảm thấy mình giống như hai đứa trẻ vừa mới học cầm bút.
Trương Quân không ngừng nghỉ, thay một tấm vải mới, lại bắt đầu vẽ bức thứ hai.
Cũng sử dụng thủ pháp kết hợp giữa ý viết và viết thực tế.
Bối cảnh là cảnh đêm ở sông Tần Hoài, ánh trăng mờ ảo, nước sông lững lờ, ánh đèn hai bên bờ phản chiếu trong nước, tựa như sao trời lấp lánh.
Liễu Như Thị đứng ở mũi thuyền hoa, gió đêm thổi tung tà váy và lọn tóc của nàng, nàng hơi nghiêng đầu, ánh mắt nhìn về phía mặt sông xa xa.
Ngũ quan của nàng cũng tinh xảo mà đứng, nhưng khác với Trần Viên Viên, giữa đôi lông mày liễu như liễu mang theo một nét thư sinh nhàn nhạt, đó là dấu vết lưu lại khi đọc sách viết chữ quanh năm.
Ánh mắt nàng trong trẻo mà kiên định, mang theo một sự kiên cường bất khuất.
Chưa đầy một giờ, bức họa của Liễu Như Đúng cũng đã hoàn thành.
Hai bức tranh được đặt song song trong phòng vẽ, tựa như hai vị tuyệt thế giai nhân đã vượt qua ba trăm năm thời gian, đồng thời xuất hiện trước mặt mọi người.
Loại đẹp, loại khí chất đó, loại thần vận đó, khiến người ta nhìn một cái liền không dời mắt đi được.